{"id":154,"date":"2026-10-01T12:47:20","date_gmt":"2026-10-01T12:47:20","guid":{"rendered":"https:\/\/elperiodicodelebrija.es\/blog\/montaraz-lebrija-documentacion\/"},"modified":"2026-10-05T10:09:51","modified_gmt":"2026-10-05T10:09:51","slug":"montaraz-lebrija-documentacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elperiodicodelebrija.es\/blog\/montaraz-lebrija-documentacion\/","title":{"rendered":"Los Montaraz de Lebrija: qu\u00e9 se sabe y qu\u00e9 falta por documentar"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Pepe Montaraz<\/strong> figura como cabeza visible de una familia lebrijana vinculada al cante, pero la documentaci\u00f3n disponible todav\u00eda es desigual. La conferencia celebrada en la 61 Caracol\u00e1 aporta testimonios sobre su infancia, profesionalizaci\u00f3n y repertorio; faltan, sin embargo, una discograf\u00eda completa, documentos familiares publicados y un cat\u00e1logo verificable de actuaciones.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En breve<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>La informaci\u00f3n disponible sit\u00faa a Pepe Montaraz como integrante destacado de la familia Montaraz y como cantaor profesional tras obtener su carnet de artista en Sevilla.<\/li><li>Juan de Dios Doblado lo describi\u00f3 en 2026 como un int\u00e9rprete de m\u00e1s de cuarenta palos, dato que requiere un inventario de repertorios y grabaciones para poder comprobarse pieza a pieza.<\/li><li>Los testimonios de Javi Montaraz, Jos\u00e9 Vargas Kilito y Eusebio Jos\u00e9 Garc\u00eda conservan datos de primera mano que deben distinguirse de los documentos archiv\u00edsticos.<\/li><li>La malague\u00f1a, los tangos, la sole\u00e1, los fandangos y la saeta por seguiriyas aparecen asociados a su nombre en el material consultado.<\/li><li>La historia de los Montaraz forma parte del patrimonio oral de Lebrija, pero su investigaci\u00f3n necesita fechas, programas, contratos, discos y cr\u00e9ditos de acompa\u00f1amiento.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Este texto re\u00fane documentaci\u00f3n p\u00fablica y testimonios difundidos en torno a la memoria de Pepe Montaraz. Se ci\u00f1e al cante de Lebrija y a su entorno documental; no incluye valoraci\u00f3n art\u00edstica de int\u00e9rpretes vivos ni pretende reconstruir el flamenco andaluz en general.<\/p>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87_1 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Alternar tabla de contenidos\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/elperiodicodelebrija.es\/blog\/montaraz-lebrija-documentacion\/#Que_documentos_permiten_situar_a_los_Montaraz_dentro_de_la_historia_del_cante_de_Lebrija\" >Qu\u00e9 documentos permiten situar a los Montaraz dentro de la historia del cante de Lebrija<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/elperiodicodelebrija.es\/blog\/montaraz-lebrija-documentacion\/#Que_aporta_la_conferencia_de_la_61_Caracola_sobre_Pepe_Montaraz\" >Qu\u00e9 aporta la conferencia de la 61 Caracol\u00e1 sobre Pepe Montaraz<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/elperiodicodelebrija.es\/blog\/montaraz-lebrija-documentacion\/#Como_ordenar_la_discografia_y_los_repertorios_atribuidos_a_Pepe_Montaraz\" >C\u00f3mo ordenar la discograf\u00eda y los repertorios atribuidos a Pepe Montaraz<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/elperiodicodelebrija.es\/blog\/montaraz-lebrija-documentacion\/#Que_papel_tienen_las_penas_los_archivos_audiovisuales_y_la_memoria_oral_en_la_investigacion\" >Qu\u00e9 papel tienen las pe\u00f1as, los archivos audiovisuales y la memoria oral en la investigaci\u00f3n<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/elperiodicodelebrija.es\/blog\/montaraz-lebrija-documentacion\/#Que_falta_por_documentar_sobre_los_Montaraz_de_Lebrija\" >Qu\u00e9 falta por documentar sobre los Montaraz de Lebrija<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Que_documentos_permiten_situar_a_los_Montaraz_dentro_de_la_historia_del_cante_de_Lebrija\"><\/span>Qu\u00e9 documentos permiten situar a los Montaraz dentro de la historia del cante de Lebrija<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El apellido <strong>Montaraz<\/strong> aparece ligado en Lebrija a una trayectoria familiar que debe leerse con cautela. La informaci\u00f3n publicada sobre Pepe Montaraz mezcla recuerdos dom\u00e9sticos, datos biogr\u00e1ficos, homenajes y referencias a repertorios. Cada una de esas capas sirve para una tarea distinta. Un recuerdo familiar permite ubicar un episodio vital. Un cartel permite fechar una actuaci\u00f3n. Una ficha discogr\u00e1fica identifica una grabaci\u00f3n. Un testimonio no sustituye a los otros documentos, pero ayuda a orientar la b\u00fasqueda.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La fuente p\u00fablica m\u00e1s concreta disponible en 2026 procede de la conferencia dedicada a Pepe Montaraz dentro de la <strong>61 Caracol\u00e1<\/strong>. La cr\u00f3nica atribuida a Juan de Dios Doblado recoge intervenciones de personas vinculadas al cantaor y de Malena Carrasco, que interpret\u00f3 varios cantes asociados a su repertorio. El material puede localizarse en la publicaci\u00f3n de <a href=\"https:\/\/lebrijaflamenca.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Lebrija Flamenca<\/a>, consultada en 2026. La p\u00e1gina aporta una base testimonial, aunque no reproduce contratos, hojas de sala ni una relaci\u00f3n completa de discos.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Javi Montaraz, nieto del cantaor, se\u00f1al\u00f3 que su abuelo pas\u00f3 parte de su infancia en el monte y que la familia se desplazaba a Lebrija en fechas festivas. El dato explica el uso del sobrenombre, asociado al campo y al cuidado de cabras seg\u00fan los textos disponibles. No debe transformarse ese origen en una explicaci\u00f3n autom\u00e1tica de su estilo. La arqueolog\u00eda de una biograf\u00eda flamenca exige separar las im\u00e1genes familiares de las pruebas de actividad profesional.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La misma intervenci\u00f3n sit\u00faa en Sevilla la obtenci\u00f3n del carnet de artista, momento que se presenta como el paso hacia la profesionalizaci\u00f3n. La fecha exacta de ese tr\u00e1mite no figura en la documentaci\u00f3n consultada. Por tanto, debe mantenerse la f\u00f3rmula <strong>sin fuente verificada<\/strong> para el a\u00f1o de expedici\u00f3n, el organismo emisor y la primera contrataci\u00f3n profesional. Un expediente administrativo, una copia del carnet o una menci\u00f3n contempor\u00e1nea en programa de mano permitir\u00edan convertir ese recuerdo en una fecha de archivo.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La familia Montaraz y el valor documental de los testimonios<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El parentesco no basta para construir una genealog\u00eda art\u00edstica. En el caso de los Montaraz, la relaci\u00f3n de Pepe con su familia est\u00e1 afirmada por la intervenci\u00f3n de su nieto y por la identificaci\u00f3n p\u00fablica de la pe\u00f1a que lleva su nombre. Esa informaci\u00f3n permite registrar una filiaci\u00f3n de memoria familiar. No permite, por s\u00ed sola, trazar un \u00e1rbol completo de cantaores, guitarristas o transmisores del repertorio.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La documentaci\u00f3n familiar puede contener materiales de alto valor. Fotograf\u00edas con dedicatoria, cartas, recibos de actuaciones, carnets sindicales, libretas de repertorio y correspondencia con pe\u00f1as aportan fechas y lugares. Ninguno de esos fondos privados ha sido descrito p\u00fablicamente en el material disponible. La ausencia no implica que no existan. Indica que no forman todav\u00eda parte de un cat\u00e1logo consultable.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La investigaci\u00f3n sobre los Montaraz debe avanzar mediante dos registros paralelos. El primero re\u00fane lo dicho por familiares y compa\u00f1eros, con autor\u00eda, contexto y fecha de difusi\u00f3n. El segundo re\u00fane documentos materiales reproducibles. Cuando ambos coincidan, la atribuci\u00f3n gana consistencia. Cuando discrepen, debe prevalecer el documento contempor\u00e1neo a los hechos, siempre que su autenticidad y procedencia est\u00e9n identificadas.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Este criterio protege tambi\u00e9n la cultura oral de Lebrija. El relato de una infancia vinculada al campo no se pierde por exigir documentaci\u00f3n. Al contrario, queda descrito con precisi\u00f3n: qui\u00e9n lo cont\u00f3, en qu\u00e9 acto fue difundido y qu\u00e9 parte permanece pendiente de contraste. La tradici\u00f3n se vuelve m\u00e1s \u00fatil cuando no se confunde con una cronolog\u00eda cerrada.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La conferencia de la 61 Caracol\u00e1 funciona, por ahora, como un punto de partida para ordenar la investigaci\u00f3n. Aporta nombres de informantes, repertorios citados y una ruta geogr\u00e1fica de actividad. No resuelve a\u00fan la cronolog\u00eda de los primeros a\u00f1os ni el cat\u00e1logo de actuaciones. El siguiente paso documental consiste en localizar programas, carteles y publicaciones de las pe\u00f1as mencionadas.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Que_aporta_la_conferencia_de_la_61_Caracola_sobre_Pepe_Montaraz\"><\/span>Qu\u00e9 aporta la conferencia de la 61 Caracol\u00e1 sobre Pepe Montaraz<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La conferencia celebrada en memoria de Pepe Montaraz re\u00fane varias clases de informaci\u00f3n. Juan de Dios Doblado present\u00f3 una lectura biogr\u00e1fica y art\u00edstica basada en testimonios de personas cercanas al cantaor. Seg\u00fan esa intervenci\u00f3n, Pepe Montaraz muri\u00f3 en <strong>2026<\/strong> a los noventa a\u00f1os y desarroll\u00f3 un repertorio superior a cuarenta palos. El dato sobre la edad aparece ligado a la conferencia; la relaci\u00f3n detallada de esos palos no ha sido publicada en forma de inventario.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La atribuci\u00f3n de m\u00e1s de cuarenta palos requiere una precisi\u00f3n que la cr\u00f3nica no desarrolla. Puede significar interpretaciones en recitales, repertorio aprendido, grabaciones conservadas o repertorio mencionado por terceros. Son categor\u00edas distintas. Una discograf\u00eda puede mostrar diez palos. Un programa de festival puede anunciar seis. Una libreta personal podr\u00eda contener muchos m\u00e1s. Sin ese desglose, la cifra debe conservarse como testimonio atribuido a Doblado, no como cat\u00e1logo definitivo.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La cr\u00f3nica publicada por <a href=\"https:\/\/lebrijaflamenca.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Lebrija Flamenca<\/a>, consultada en 2026, recoge que Javi Montaraz destac\u00f3 la saeta por seguiriyas como uno de los terrenos reconocibles de su abuelo. Tambi\u00e9n se\u00f1al\u00f3 la sole\u00e1 como el palo con el que se encontraba m\u00e1s c\u00f3modo. Ambas referencias proceden de un familiar y tienen valor para orientar la b\u00fasqueda sonora. Falta localizar una grabaci\u00f3n identificada por fecha, sello, referencia y acompa\u00f1amiento que permita vincular esa preferencia a un soporte concreto.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Jos\u00e9 Vargas Kilito evoc\u00f3 la relaci\u00f3n de Pepe Montaraz con un grupo de j\u00f3venes que se reun\u00eda a hacer comp\u00e1s y cantar en una pe\u00f1a. Tambi\u00e9n record\u00f3 apariciones del cantaor en un programa de LebrijaTV. Esos datos abren dos l\u00edneas de documentaci\u00f3n. La primera consiste en identificar la pe\u00f1a, sus a\u00f1os de actividad y sus posibles programas conservados. La segunda exige localizar el archivo audiovisual de las emisiones, con fecha, duraci\u00f3n, participantes y derechos de consulta.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Eusebio Jos\u00e9 Garc\u00eda afirm\u00f3 haber sido el \u00faltimo guitarrista que acompa\u00f1\u00f3 a Pepe Montaraz unas semanas antes de su fallecimiento. La afirmaci\u00f3n es relevante para una ficha de repertorio reciente, pero necesita contraste t\u00e9cnico. Debe conocerse la fecha de la actuaci\u00f3n, el lugar, el repertorio interpretado y si existe registro sonoro o audiovisual. Sin esos elementos, el acompa\u00f1amiento queda anotado como testimonio de primera mano difundido en 2026.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Malena Carrasco y la reconstrucci\u00f3n p\u00fablica del repertorio<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Malena Carrasco interpret\u00f3 malague\u00f1a, tangos, sole\u00e1 y fandangos en el acto, con guitarra de Luis Carrasco. La selecci\u00f3n no demuestra que esas cuatro piezas formen una lista cerrada de cantes de Pepe Montaraz. S\u00ed confirma que fueron presentadas p\u00fablicamente como repertorio asociado a su memoria. La diferencia es importante. Un homenaje puede escoger cantes representativos sin reproducir toda una trayectoria.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La malague\u00f1a, los tangos, la sole\u00e1 y los fandangos constituyen una primera lista documental de b\u00fasqueda. Cada palo debe vincularse despu\u00e9s a una evidencia concreta. Puede ser una cinta dom\u00e9stica identificada, un disco comercial, una actuaci\u00f3n radiada o un programa donde aparezca anunciado. El nombre del guitarrista, la tonalidad y el orden del recital a\u00f1aden informaci\u00f3n \u00fatil, porque permiten distinguir interpretaciones distintas de un mismo palo.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La conferencia tambi\u00e9n se\u00f1ala un m\u00e9todo de trabajo v\u00e1lido para el patrimonio flamenco. Una interpretaci\u00f3n de homenaje puede conservar una memoria de repertorio que no figura en cat\u00e1logos. Para que esa memoria sea verificable, debe anotarse el evento, el int\u00e9rprete que la transmite, el acompa\u00f1amiento y la fuente donde se describe. As\u00ed, la tradici\u00f3n oral no se presenta como prueba absoluta, sino como una pista documentada.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El v\u00eddeo de una conferencia o de un recital puede ser una pieza de archivo si conserva fecha, autor\u00eda y procedencia. La b\u00fasqueda audiovisual asociada a la memoria de Pepe Montaraz debe distinguir los documentos completos de los fragmentos difundidos sin cr\u00e9ditos. Una grabaci\u00f3n sin fecha puede resultar emotiva, pero su utilidad para la investigaci\u00f3n es limitada.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Pomo LA PASION SEG\u00da LEBRIJA (DOCUMENTAL)\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/HyGspsofBdY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La documentaci\u00f3n reunida en torno a la 61 Caracol\u00e1 permite identificar informantes y un n\u00facleo de repertorio. No permite a\u00fan fechar el inicio profesional, contar con certeza los m\u00e1s de cuarenta palos ni establecer una discograf\u00eda completa. Ese margen entre lo afirmado y lo comprobado es precisamente el terreno que debe ocupar un archivo riguroso.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Como_ordenar_la_discografia_y_los_repertorios_atribuidos_a_Pepe_Montaraz\"><\/span>C\u00f3mo ordenar la discograf\u00eda y los repertorios atribuidos a Pepe Montaraz<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una discograf\u00eda \u00fatil no se construye con t\u00edtulos recordados de forma aislada. Cada entrada necesita, como m\u00ednimo, nombre del int\u00e9rprete, t\u00edtulo del soporte, a\u00f1o de edici\u00f3n, sello, referencia, formato, repertorio, acompa\u00f1amiento y fuente de consulta. En el caso de Pepe Montaraz, el material disponible menciona su discograf\u00eda de manera general, pero no aporta a\u00fan una relaci\u00f3n de referencias discogr\u00e1ficas verificables.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La ausencia de un listado no autoriza a completar huecos con ediciones supuestas. Los discos flamencos han circulado en vinilos, casetes, recopilatorios, registros promocionales y reediciones con cr\u00e9ditos variables. Una misma toma puede reaparecer con otro t\u00edtulo. Tambi\u00e9n puede figurar bajo el nombre de una pe\u00f1a, un festival o un artista principal. La investigaci\u00f3n debe comprobar el objeto f\u00edsico o la ficha institucional antes de fijar cualquier referencia.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La <a href=\"https:\/\/www.bne.es\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a<\/a> mantiene un cat\u00e1logo que permite localizar parte de la producci\u00f3n fonogr\u00e1fica espa\u00f1ola. Su consulta, realizada en 2026 para esta ficha metodol\u00f3gica, no permite afirmar todav\u00eda una referencia concreta de Pepe Montaraz sin una coincidencia bibliogr\u00e1fica revisada individualmente. La f\u00f3rmula correcta en este punto es <strong>sin fuente verificada<\/strong> para t\u00edtulos, sellos y n\u00fameros de cat\u00e1logo no aportados por un registro accesible.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El trabajo de identificaci\u00f3n debe partir de los repertorios citados. La sole\u00e1 aparece asociada al gusto personal del cantaor por el testimonio de Javi Montaraz. La saeta por seguiriyas se menciona como terreno destacado. La malague\u00f1a, los tangos y los fandangos fueron elegidos en el homenaje de Malena Carrasco. Estas cinco entradas permiten revisar cat\u00e1logos de cintas, archivos radiof\u00f3nicos, fondos de pe\u00f1as y colecciones particulares con un criterio definido.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Elemento documentado<\/th>\n<th>Relaci\u00f3n con Pepe Montaraz<\/th>\n<th>Tipo de fuente disponible<\/th>\n<th>Dato pendiente de verificar<\/th>\n<th>Procedencia consultada<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td><strong>Sole\u00e1<\/strong><\/td>\n<td>Indicada por Javi Montaraz como palo de mayor comodidad personal<\/td>\n<td>Testimonio familiar difundido en conferencia<\/td>\n<td>Grabaci\u00f3n, fecha, guitarra y soporte<\/td>\n<td><a href=\"https:\/\/lebrijaflamenca.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Cr\u00f3nica de la 61 Caracol\u00e1<\/a>, consultada en 2026<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Saeta por seguiriyas<\/strong><\/td>\n<td>Se\u00f1alada como una de sus especialidades<\/td>\n<td>Testimonio familiar difundido en conferencia<\/td>\n<td>Registro sonoro y contexto de interpretaci\u00f3n<\/td>\n<td><a href=\"https:\/\/lebrijaflamenca.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Cr\u00f3nica de la 61 Caracol\u00e1<\/a>, consultada en 2026<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Malague\u00f1a<\/strong><\/td>\n<td>Incluida en el homenaje de Malena Carrasco<\/td>\n<td>Programa testimonial de homenaje<\/td>\n<td>Atribuci\u00f3n a una versi\u00f3n concreta del cantaor<\/td>\n<td><a href=\"https:\/\/lebrijaflamenca.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Cr\u00f3nica de la 61 Caracol\u00e1<\/a>, consultada en 2026<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Tangos<\/strong><\/td>\n<td>Incluidos en el repertorio interpretado en memoria del cantaor<\/td>\n<td>Cr\u00f3nica de actuaci\u00f3n<\/td>\n<td>Letra, comp\u00e1s, acompa\u00f1amiento y grabaci\u00f3n<\/td>\n<td><a href=\"https:\/\/lebrijaflamenca.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Cr\u00f3nica de la 61 Caracol\u00e1<\/a>, consultada en 2026<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Fandangos<\/strong><\/td>\n<td>Presentes en el cierre del homenaje<\/td>\n<td>Cr\u00f3nica de actuaci\u00f3n<\/td>\n<td>Modalidad, letra y fuente sonora<\/td>\n<td><a href=\"https:\/\/lebrijaflamenca.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Cr\u00f3nica de la 61 Caracol\u00e1<\/a>, consultada en 2026<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Qu\u00e9 debe contener una ficha de grabaci\u00f3n verificable<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una ficha no puede limitarse a decir que existe una grabaci\u00f3n. Debe permitir que otra persona localice el mismo documento. La referencia de sello, el n\u00famero de cat\u00e1logo y el formato evitan confusiones entre reediciones. La fecha de edici\u00f3n distingue una toma original de una recopilaci\u00f3n posterior. Los cr\u00e9ditos de guitarra, palmas y producci\u00f3n sit\u00faan cada registro dentro de una red de trabajo concreta.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las b\u00fasquedas deben contemplar variaciones del nombre. Pepe Montaraz puede aparecer como Jos\u00e9 Montaraz, Jos\u00e9 Vargas o bajo f\u00f3rmulas incompletas en listados antiguos. No corresponde afirmar equivalencias nominales sin documento que las sostenga. Es preferible crear un campo de variantes posibles y anotar d\u00f3nde aparece cada una. La documentaci\u00f3n gana precisi\u00f3n cuando muestra incluso sus dudas de identificaci\u00f3n.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los archivos de audio no deben tratarse como un ap\u00e9ndice de la biograf\u00eda. Permiten comprobar repertorios, colaboraciones y modos de presentaci\u00f3n p\u00fablica. Una fecha de emisi\u00f3n, un nombre de guitarrista o el anuncio de una pe\u00f1a puede resolver preguntas que un homenaje no responde. La investigaci\u00f3n discogr\u00e1fica y la investigaci\u00f3n biogr\u00e1fica deben avanzar juntas, pero sin mezclar pruebas de distinta naturaleza.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La tabla no presenta una discograf\u00eda cerrada. Registra qu\u00e9 palos est\u00e1n vinculados a Pepe Montaraz por la fuente consultada y qu\u00e9 falta para convertir esa relaci\u00f3n en una ficha sonora. Esa distinci\u00f3n es necesaria para que futuros descubrimientos puedan incorporarse sin corregir afirmaciones demasiado rotundas.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Que_papel_tienen_las_penas_los_archivos_audiovisuales_y_la_memoria_oral_en_la_investigacion\"><\/span>Qu\u00e9 papel tienen las pe\u00f1as, los archivos audiovisuales y la memoria oral en la investigaci\u00f3n<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las pe\u00f1as flamencas han sido espacios de contrataci\u00f3n, aprendizaje, escucha y transmisi\u00f3n de repertorios. En el caso de Pepe Montaraz, los testimonios reunidos en 2026 apuntan a varias de esas funciones. Jos\u00e9 Vargas Kilito record\u00f3 reuniones de j\u00f3venes que hac\u00edan comp\u00e1s y cantaban en una pe\u00f1a. El dato describe un marco de sociabilidad art\u00edstica. Para convertirlo en documentaci\u00f3n hist\u00f3rica hay que localizar la entidad, sus responsables, los a\u00f1os de actividad y los materiales que pudiera conservar.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La pe\u00f1a que lleva el nombre de Pepe Montaraz constituye otro punto de referencia. La existencia de esa denominaci\u00f3n est\u00e1 confirmada por la cr\u00f3nica de la conferencia de la 61 Caracol\u00e1, publicada en <a href=\"https:\/\/lebrijaflamenca.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Lebrija Flamenca<\/a> y consultada en 2026. Lo que no se ha podido confirmar con una fuente archiv\u00edstica disponible es la fecha exacta de fundaci\u00f3n, el acuerdo que autoriz\u00f3 el uso del nombre, su archivo de carteles o la continuidad de sus actividades a lo largo de los a\u00f1os.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los espacios asociativos suelen conservar materiales que no llegan a los cat\u00e1logos nacionales. Un programa doblado, una fotograf\u00eda de grupo con fecha al reverso, una lista de socios o una carta de invitaci\u00f3n pueden fijar actuaciones que no aparecen en la prensa. El valor de estos papeles depende de que se describan. Un documento sin fecha debe conservarse como tal, sin asignarle un a\u00f1o por parecido tipogr\u00e1fico o por recuerdos posteriores.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La referencia de Jos\u00e9 Vargas Kilito a intervenciones de Pepe Montaraz en LebrijaTV abre una l\u00ednea audiovisual. Un archivo televisivo puede contener entrevistas, actuaciones breves, celebraciones o presentaciones de discos. Cada documento necesita una ficha t\u00e9cnica. Deben constar la fecha de grabaci\u00f3n o emisi\u00f3n, el t\u00edtulo del programa, los participantes, la duraci\u00f3n, el estado de conservaci\u00f3n y la persona o entidad que custodia el original.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El testimonio de Eusebio Jos\u00e9 Garc\u00eda sobre el \u00faltimo acompa\u00f1amiento antes de la muerte del cantaor demuestra la utilidad de la memoria de los m\u00fasicos. Tambi\u00e9n muestra sus l\u00edmites. La proximidad temporal no basta para reconstruir un concierto si no se conoce el programa. La investigaci\u00f3n debe registrar sus palabras como fuente identificada y buscar despu\u00e9s un cartel, una agenda, una grabaci\u00f3n o una referencia de producci\u00f3n que permita precisar el hecho.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">De la memoria personal al registro consultable<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La memoria oral aporta detalles que un cartel no contiene. Puede indicar qu\u00e9 palo prefer\u00eda un cantaor, qui\u00e9n lo acompa\u00f1aba habitualmente o c\u00f3mo se preparaba un repertorio. Es informaci\u00f3n valiosa, pero no debe presentarse como si fuese una fuente administrativa. Su fuerza est\u00e1 en el contexto y en la identificaci\u00f3n de quien recuerda.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un protocolo m\u00ednimo permite preservar esos recuerdos. La entrevista debe consignar qui\u00e9n habla, cu\u00e1ndo se graba, qu\u00e9 relaci\u00f3n tuvo con el artista y si la persona distingue entre lo vivido directamente y lo o\u00eddo a terceros. Si existe una copia de audio, debe guardarse con fecha y condiciones de acceso. Si solo hay una cita publicada, se debe reproducir con atribuci\u00f3n y enlace.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La conferencia en memoria de Pepe Montaraz aporta precisamente un conjunto de voces que conviene conservar separadas. Javi Montaraz aporta informaci\u00f3n familiar. Jos\u00e9 Vargas Kilito aporta recuerdos de pe\u00f1a y comunicaci\u00f3n audiovisual. Eusebio Jos\u00e9 Garc\u00eda aporta una referencia de acompa\u00f1amiento. Malena y Luis Carrasco aportan un repertorio interpretado en el homenaje. Juan de Dios Doblado ofrece una lectura hist\u00f3rica que organiza esos materiales.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La historia no se empobrece al registrar esas diferencias. Se evita que una frase pronunciada en un acto conmemorativo termine convertida, a\u00f1os despu\u00e9s, en una fecha exacta o en una lista discogr\u00e1fica inexistente. El archivo no invalida la emoci\u00f3n de un recuerdo. Le da una localizaci\u00f3n, una autor\u00eda y una posibilidad de contraste.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Las Cruces de Mayo, Lebrija, Sevilla\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Eshj8GbiqVY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La combinaci\u00f3n de archivos de pe\u00f1as, televisi\u00f3n local y testimonios identificados puede aportar los descubrimientos m\u00e1s \u00fatiles sobre los Montaraz. El objetivo no es acumular menciones, sino construir documentos que permitan responder con precisi\u00f3n d\u00f3nde, cu\u00e1ndo y con qui\u00e9n cant\u00f3 Pepe Montaraz.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Que_falta_por_documentar_sobre_los_Montaraz_de_Lebrija\"><\/span>Qu\u00e9 falta por documentar sobre los Montaraz de Lebrija<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La documentaci\u00f3n actualmente accesible permite establecer una base limitada. Pepe Montaraz fue un cantaor lebrijano fallecido en 2026 a los noventa a\u00f1os, vinculado a una familia conocida como Montaraz. Su trayectoria profesional se relaciona con la obtenci\u00f3n de un carnet de artista en Sevilla, seg\u00fan el testimonio de su nieto. Tambi\u00e9n se le atribuye un repertorio amplio, con referencias a la sole\u00e1, la saeta por seguiriyas, la malague\u00f1a, los tangos y los fandangos.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El primer vac\u00edo es cronol\u00f3gico. No se dispone de una l\u00ednea de tiempo publicada que sit\u00fae nacimiento, infancia, traslado o estancias en Sevilla, obtenci\u00f3n del carnet de artista, primeras actuaciones, contratos relevantes y \u00faltima actuaci\u00f3n. No deben a\u00f1adirse fechas por aproximaci\u00f3n. Cada hito necesita un documento fechado o una fuente que explique con claridad el origen de la fecha.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El segundo vac\u00edo es discogr\u00e1fico. La cr\u00f3nica de la 61 Caracol\u00e1 se\u00f1ala que Javi Montaraz se refiri\u00f3 a la discograf\u00eda de su abuelo, pero no ofrece t\u00edtulos, sellos ni referencias. Sin esos datos no hay una discograf\u00eda consultable. La b\u00fasqueda debe extenderse a cat\u00e1logos institucionales, colecciones privadas descritas, fondos radiof\u00f3nicos y publicaciones especializadas. Toda referencia localizada deber\u00e1 contrastarse con el soporte o con una ficha bibliogr\u00e1fica fiable.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El tercer vac\u00edo afecta a las actuaciones. Se mencionan recorridos por pe\u00f1as andaluzas y por Madrid, Barcelona y Par\u00eds. La afirmaci\u00f3n procede del testimonio de Javi Montaraz recogido en la cr\u00f3nica publicada en 2026. Faltan fechas, sedes, carteles, programas y nombres de acompa\u00f1antes. No corresponde convertir esa enumeraci\u00f3n geogr\u00e1fica en una gira documentada mientras no aparezcan pruebas independientes para cada actuaci\u00f3n.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El cuarto vac\u00edo es geneal\u00f3gico. La expresi\u00f3n \u201ccabeza visible de los Montaraz\u201d, empleada por Juan de Dios Doblado en la conferencia, se\u00f1ala una posici\u00f3n simb\u00f3lica dentro de una familia relacionada con el flamenco. No sustituye un \u00e1rbol de parentescos. Para documentarlo hacen falta partidas, registros civiles cuando sean accesibles, testimonios familiares identificados y referencias cruzadas en programas o discos. La protecci\u00f3n de datos y el respeto a familiares vivos deben orientar cualquier publicaci\u00f3n de v\u00ednculos personales.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Un orden de trabajo para futuras incorporaciones al archivo<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La investigaci\u00f3n puede organizarse sin adelantar resultados. El primer bloque debe reunir materiales ya citados p\u00fablicamente: la cr\u00f3nica de la 61 Caracol\u00e1, el posible registro audiovisual de la conferencia y las intervenciones atribuidas a cada participante. El segundo bloque debe localizar documentos de carrera: carnet de artista, contratos, carteles, programas de mano y hojas de prensa. El tercero debe concentrarse en los soportes sonoros y audiovisuales.<\/p>\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><li>Registrar cada testimonio con nombre, fecha de difusi\u00f3n, relaci\u00f3n con Pepe Montaraz y enlace a la fuente.<\/li><li>Revisar cat\u00e1logos de sonido para localizar referencias bajo variantes verificables del nombre art\u00edstico y civil.<\/li><li>Solicitar o identificar reproducciones de carteles y programas donde aparezca anunciado el cantaor.<\/li><li>Describir cada documento por separado, sin trasladar una fecha de un soporte a otro sin prueba.<\/li><li>Crear una relaci\u00f3n de repertorios con tres categor\u00edas: grabado, anunciado e indicado por testimonio.<\/li><\/ol>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Este orden evita un problema frecuente en la investigaci\u00f3n flamenca. Una an\u00e9cdota repetida muchas veces puede adquirir apariencia de hecho probado. La repetici\u00f3n no sustituye al documento. Tampoco se debe minusvalorar una memoria compartida. Si varios testimonios coinciden, ese acuerdo merece registrarse, pero siempre como tradici\u00f3n oral mientras no aparezca una fuente material que permita fecharlo.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La cultura de Lebrija conserva parte de su patrimonio a trav\u00e9s de familias, pe\u00f1as y aficionados que guardan objetos fuera de los archivos institucionales. Esa circunstancia hace m\u00e1s necesaria una metodolog\u00eda abierta. Un descubrimiento puede ser una etiqueta de casete, una nota de prensa o un programa de festival. Su valor crece cuando se fotograf\u00eda o digitaliza con cr\u00e9dito, se describe y se relaciona con otros documentos comprobables.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La historia de los Montaraz no queda cerrada con los materiales hoy disponibles. Quedan por localizar la cronolog\u00eda profesional, los discos, los acompa\u00f1amientos, los carteles y la red de parentescos documentada. Cada incorporaci\u00f3n futura deber\u00e1 conservar la diferencia entre lo que una fuente confirma y lo que todav\u00eda pertenece al terreno de la memoria.<\/p>\n\n\n<h3>\u00bfQu\u00e9 se sabe con respaldo p\u00fablico sobre Pepe Montaraz?<\/h3>\n<p>La documentaci\u00f3n difundida en 2026 lo identifica como cantaor lebrijano, fallecido a los noventa a\u00f1os, vinculado a la familia Montaraz. La conferencia de la 61 Caracol\u00e1 recoge testimonios sobre su infancia, su profesionalizaci\u00f3n en Sevilla y varios palos asociados a su repertorio.<\/p>\n<h3>\u00bfExiste una discograf\u00eda completa de Pepe Montaraz?<\/h3>\n<p>No figura una discograf\u00eda completa, con sello y referencia, en el material p\u00fablico consultado para este texto. La menci\u00f3n a su producci\u00f3n discogr\u00e1fica requiere localizar soportes o fichas institucionales antes de publicar t\u00edtulos concretos.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 palos aparecen vinculados a Pepe Montaraz?<\/h3>\n<p>La sole\u00e1 y la saeta por seguiriyas aparecen en el testimonio de Javi Montaraz. La malague\u00f1a, los tangos, la sole\u00e1 y los fandangos fueron incluidos por Malena Carrasco en un homenaje dedicado a su memoria.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 no se pueden fechar todav\u00eda todas sus actuaciones?<\/h3>\n<p>Se mencionan actuaciones en pe\u00f1as andaluzas y en Madrid, Barcelona y Par\u00eds, pero faltan carteles, programas, contratos o registros audiovisuales con fecha para convertir esa relaci\u00f3n general en una cronolog\u00eda verificable.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pepe Montaraz figura como cabeza visible de una familia lebrijana vinculada al cante, pero la documentaci\u00f3n disponible todav\u00eda es desigual. 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